[欧美成人观看视频在线电影]室内设计凸空间建筑【建筑室内设计与空间设计区别】

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文章目录列表:

• 1、空间形态的空间类型
• 2、建筑设计论文提纲
• 3、室内悬浮空间的定义
• 4、室内设计
• 5、建筑设计和室内设计的区别

空间形态的空间类型

凹室是在室内局部退进的一种室内空间形态，特别在住宅建筑中运用比较蕾遍。由于凹室通常只有一面开敞，因此在大空间中自然比较少受干扰，形成安静的一角，有时常把天棚降低，造成具有清静、安全、亲密感的特点，是空间中私密性较高的一种空间形态．根据凹进的深浅和面积大小的不同，可以作为多种用途的布置，在住宅中多数利用它布置床位，这是最理想的私密性位置．有时甚至在家具组合时，也特地空出能布置座位的凹角。在公共建筑中常用凹主，避免人流穿越干扰，获得良好的休息空间．许多餐厅、茶室、咖啡厅，也常利用凹室布置雅座．对于长内廊式的建筑，如宿舍、门诊、旅馆客房、办公楼等，髓适当间隔布置一些凹室，作为休息等候场所，可以避免空间的单调感 ( 图 4 — 27) ．
凹凸是一个相对概念，如凸式空间就是一种对内部空间而言是凹室，对外部空间而言是向外凸出的空间。如果周围不开窗，从内部而盲仍然保持了凹室的一切特点，但这种不开窗的外凸式空间，在设计上一般没有多大意义．除非外形需要，或仅能作为外凸式楼梯、电梯等使用，大部分的外凸式空间希望将建筑更好地伸向自然、水面，达到三面临空，饱览风光，使室内外空间融合在一起，或者为了改变朝向方位，采取的锯齿形的外凸空间，这是外凸式空间的主要优点．住宅建筑中的挑阳台、日光室都属于这一类。外凸式空间在西洋古典建筑中运用得比较普遍，因其有一定特点，故至今在许多公共建筑和住宅建筑中也常采用 ( 图 4 — 28) ． 建筑内部空间布局，在限定的结构范围内，在一定程度上既有制约性，又有极大的自由性。换句话说，即使结构没有创新，但内部建筑布局依然可以有所创新，有所变化．例如以统一柱网的框架结构而论，为了使结构体系简单、明确、合理，一般说来，柱网系列是十分规则和简单的，如果完全死板地跟着柱网的进深、开间来划分房间，即结构体系和建筑布局完全相对应．那么，所有房间的内部空间就将成为不同网格倍数的大大小小的单调的空间．但如果不完全按柱网轴线来划分房间，则可以造成很多内部空间的变化．一般有下列方法；
1) 柱网和赠筑布局 ( 房间划分 ) 干行而不对应．虽然房间的划分与纵横方向的柱网平行，但不一定恰好在柱网轴线位置上，这样在建筑内部空间上会形成许多既不受柱网开间进探变化的影响，又可以产生许多生动的趣味空间．例如，有的房间内露出一排柱子，有的房间内只有一根或几根柱子：有的房间是对称的，有的则为不对称的等等．而且柱子在房间内的位置也可按偏离柱网的不同而不同，运用这样方法的例子很多 ( 图 4 — 39) ．
2) 柱网和建筑 ( 分划 ) 成角布置．采用这样的方法非常普遭，它所形成的内部空间和前一方法的不同点在于能形成许许多多非 90 ·角的内部空间，这样除了具有上述的变化外，还打破了千第一律的矩形平面空间．采用此法中，一般以与柱网成 45 ‘者居多，相对方向的 45 ·交角又形成了 90 ·直角，这样在变化中又避免了更多的锐角房间出现。
从这种 45 '承重的或非承重的墙体布置，最近已发展到家具也采取 45 ‘的布置方法。图 4 — 40(d) 为美国萨玛丽顿沙漠医院护理单元， 45 ·的交通布置起到了功能方便的作用；图 4 — 40(^) 为美国达拉斯家具陈列主，内部空间生动活泼，富有韵律，而且许多房间还是以直角居多；图 4 — 40(c) 为美国亚特兰大某住宅，以门厅为中心，结合地形以地坪变化分隔房间，组成良好的开敞的流动空间．
3) 上下层空间的非对应关系。上述结构和建筑房间分划的关系，主要指平面关系，由于这样的平面变化，室内空间也随之有所改观，但现代赠筑也不以平面上的变化为满足，还希望在垂直方向上同时有所变化和创新．因此，在许多建筑中，经常采用上下空间非对应的布置方式，这种上下层的非对应关系是多种多样的。例如下面一层没有房间，而相对应的上层部位设置房间；或上层房间是纵向的布置，而下层房间却为横向布置；或下层房间小，上层房间大等等。这样有时可能会对结构带来一些麻烦，因此可以考虑调整整体的结构系统，也可以进行局部的变化，这是完全可以做到的 4 — 4l 为某住宅扩建，黑色斜线部分为新建二层高的居室与原轴线成 45 '，并拆去原有建筑下面隔塘 ( 虚线部分 ) ，新增加一个结构柱．
建筑本身是一个完整的整体，外部体量和内部空间，只是其表现形式的两个方面，是统一的、不能分割的。过去长时期很少从内部空间的要求来考虑建筑，但在研究内部空间的同时，还应该熟悉和掌握现代建筑对外部造型上的一些规槔和特点，那就是：①整体性：强调大的效果；⑧单一性；强调简洁、明确的效果，⑧雕塑性；强调完整独立的性格，④重复性：强调单元化，“以一当十”，重复印象；⑥规律性：强调主题符号
贯彻始终；⑧几何性：强调鲜明性，⑦独创性：强调建筑个性、地方性，标蔚立异，不予雷同，⑧总体性：强调与环境结合。这些特点都会反映和渗透到内部空间

建筑设计论文提纲

建筑设计论文提纲

　　在执笔前把论文的题目和大标题、小标题列出来，再把选用的材料插进去，就形成了论文提纲。以下是我收集整理的建筑设计论文提纲，和大家一起分享。

　　篇一：论文提纲

　　论文题目：凹凸之间—建筑空间设计的增与减

　　室内空间设计在飞速发展,“传统”空间设计向概念化,多元化方向发展,室内外空间设计师越来越注重“个性化”的创造。当空间开始被体量要素所捕获、围合、塑造和组织的时候,凹凸设计就产生了,建筑空间设计中的凹凸增减更好的体现出人类对生活的个性与完美的追求,是当今空间设计个性化标志之一。凹凸设计空间中增与减的利用不仅满足个人或家庭的生活需要,而且还用来满足整个社会的各种需要。凹凸设计在空间的形成、分割和组合上产生了极大的灵活性和多样性,这不仅适应了新的、复杂的功能要求,而且必然会反过来促使空间设计朝着更新、更个性的方向发展。同时凹凸设计按照实用、经济、美观的原则,恰如其分地处理空间和体形、整体和细部的关系,符合于统一与变化、对比与微差、均衡与稳定等设计形式美的基本原则。建筑中凹入空间设计的私密与优雅、外凸空间的开放与庄严也说明凹凸设计在追求个性与新颖的同时,也尊重人性化设计的理念,注重人心里和生理的协调设计与人类文明进步的和谐发展。

　　摘要4-5

　　ABSTRACT5-9

　　引言9-10

　　第一章 凹凸设计的源流10-19

　　第一节 建筑空间设计中的凹凸概念10-12

　　第二节 凹凸设计的历史与演变12-19

　　第二章 现代建筑空间凹凸设计的功能与艺术表现19-29

　　第一节 现代建筑空间凹凸设计的私密性与开放性19-22

　　一、凹入设计在建筑室内空间中私密性表达19-20

　　二、外凸设计在建筑室外空间中开放性表达20-22

　　第二节 凹凸设计在建筑空间中相互组织的功能22-25

　　一、凹凸设计组合的规定性22-23

　　二、凹凸设计组合的处理表现23-25

　　第三节 建筑空间中凹凸设计的形式美规律25-29

　　一、凹凸设计在建筑空间中的韵律美25-27

　　二、凹凸设计在建筑空间中的虚实美27-29

　　第三章 凹凸变化在现代空间中的应用29-40

　　第一节 应用原则29-35

　　一、凹凸设计在现代建筑空间中的统一原则29-34

　　(一) 室外建筑空间中的统一原则29-32

　　(二) 室内建筑空间中的统一原则32-34

　　二、建筑空间中凹凸设计的人性化原则34-35

　　(一) 凹凸设计坚持人的安全性34-35

　　(二) 凹凸设计坚持人的舒适性35

　　第二节 应用举隅35-40

　　一、室外建筑空间应用举隅35-38

　　二、室内建筑空间应用举隅38-40

　　第四章 建筑空间中凹凸设计的发展趋势40-43

　　第一节 多元化40-41

　　第二节 标准化41

　　第三节 景观化41-43

　　结论43-44

　　参考文献44-46

　　致谢46

　　篇二：论文提纲

　　论文题目：因心造境以手运心—室内空间园林意境设计研究

　　本文首先将“园林意境”做为切入点,挖掘传统文化内涵中所体现的强烈精神感受与视觉元素,结合现代空间设计趋势以及人们心理、生理和情感需求进行分析,通过对室内空间所体现出的个性、生态性、人文性等内涵进行深刻的分析,阐述了室内空间的构成要素与园林应的关系,从而提炼出室内空间的'“园林意境”创造的手法。进一步论证了“园林意境”对于传统美学的传承和表现具有的现实意义。深度分析园林意境的文化内涵和层次结构,结合室内空间形态设计出天人合一、情景交融、融于自然的室内空间,是本文重点研究的内容。

　　摘要3-4

　　ABSTRACT4-7

　　绪论7-9

　　一、研究的背景7

　　二、研究的目的及意义7-8

　　三、研究的方法8-9

　　第一章 园林意境概述9-20

　　第一节 中国古典园林的发展及类型9-14

　　一、古典园林的发展9-10

　　二、园林的类型及艺术特点10-11

　　三、中国中国古典园林的特征11-14

　　第二节 园林意境14-20

　　一、意境的概念——意境与园林意境14-16

　　二、建筑空间与园林关系16

　　三、园林意境的结构、文化内涵及特征16-20

　　第二章 室内空间园林意境设计的构成要素与设计原则20-26

　　第一节 园林意境空间的构成要素20-24

　　一、室内空间环境20-21

　　二、材质21-22

　　三、空间色彩22

　　四、空间光影22-23

　　五、空间陈设与景观23-24

　　第二节 室内空间园林意境的设计原则24-26

　　一、功能性25

　　二、整体性25

　　三、文化性25

　　四、感悟性25-26

　　第三章 园林意境在室内空间创造的方法和手段26-37

　　第一节 引喻手法在空间园林意境设计的运用26-28

　　一、象征26-27

　　二、比兴27

　　三、提示27-28

　　第二节 综合运用构成要素来创造室内空间园林意境28-37

　　一、空间形态的意境手法28-29

　　二、运用材质营造园林意境氛围29-30

　　三、运用色彩创造室内空间园林意境30-31

　　四、室内空间园林意境光环境的设计手法31-32

　　五、运用陈设与景观丰富室内空间的园林意境32-34

　　六、设计分析——苏州博物馆园林意境的创造34-37

　　第四章 结论与启示37-38

　　参考文献38-40

　　致谢40-41

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室内悬浮空间的定义

室内空间的类型：

1、结构空间：通过对外露部分的观赏，来领悟结构构思及营造技艺所形成的空间美的环境。具有现代感、力度感、科技感和安全感。

　　2、开敞空间：开敞的程度取决于有无侧界面，侧截面的围合程度，开洞的大小及启闭的控制能力。具有外向性，限定度和私密性较小，强调与周围环境的交流、渗透，讲究对景、借景，与大自然或周围空间的融合。

　　3、封闭空间：用限定性比较高的围护实体（承重墙、轻体隔墙等）包围起来的、无论是视觉、听觉、小气候等都有很强的隔离性的空间称为封闭空间。具有领域感、安全感和私密性，其性格是内向的、拒绝性的。

　　4、动态空间：动态空间引导人们从动的角度观察周围事物，把人们带到一个由空间和时间相结合的“第四空间”。其特色是：（1）利用机械化、电气化、自动化的设备如电梯、自动扶梯等加上人的各种活动，形成丰富的动势。

　　（2）组织引人流动的空间系列，方向性比较明确。

　　（3）空间组织灵活，人的活动路线不是单向而是多向。

　　（4）利用对比强烈的图案和有动感的线型。

　　（5）光怪陆离的光影，生动的背景音乐。

　　（6）引进自然景物，如瀑布、花木、小溪、阳光乃至禽鸟。

　　（7）楼梯、壁画、家具、使人时停、时动、时静。

　　（8）利用匾额、楹联等启发人们对动态的联想。

　　5、悬浮空间：室内空间在垂直方向的划分采用悬吊结构时，上层空间的底界面不是靠墙或柱子支撑，而是依靠吊竿支撑，因而人们在其上有一种新鲜有趣的“悬浮”之感。也有不用吊竿，而用梁在空中架起一个小空间，颇有一种“漂浮”之感。具有通透完整，轻盈高爽，并且低层空间的利用也更为自由、灵活。

　　6、静态空间：

　　（1）空间的限定度比较强，趋于封闭型。

　　（2）多为尽端空间，序列至此结束，私密性较强。

　　（3）多为对称空间（四面对称或左右对称），除了向心、离心以外，较少其它的倾向，达到一种镜台的平衡。

　　（4）空间几陈设的比例、尺度协调。

　　（5）色调淡雅和谐，光线柔和，装饰简洁。

　　（6）视线转换平和，避免强制性引导视线的因素。

　　7、流动空间：它的主旨是不把空间作为一种消极静止的存在而是把它看作一种生动得力量。在空间设计中，避免孤立静止的体量组合，而追求连续的运动的空间。

　　8、虚拟空间：虚拟空间的范围没有十分完备的隔离形态，也缺乏较强的限定度，是只靠部分形体的启示，依靠联想和“视觉完形性”来化定的空间，所以又称“心理空间”。

　　9、共享空间：共享空间的产生是为了适应各种频繁的社会交往和丰富多彩的旅游生活的需要。它往往处于大型公共建筑（主要是饭店）内的公共活动中心和交通枢纽，含有多种多样形式的）、具有多种功能含义的、充满了复杂与矛盾的中性空间，或称“不定空间”。 12、交错空间：在水平面上采用垂直围护面的交错配置，形成空间在水平方向的穿插交错，左右逢源；在垂直方向则打破了上下对位，而创造上下交错覆盖，俯仰相望的生动场景。

　　13、凹入空间：是在室内某一墙面或角落局部凹入的空间，通常只有一面后两面开敞，所以受干扰较少，其领域感与私密性随凹入的深度而加强。

　　14、外凸空间：是室内凸向室外的部分，可与室外空间很好的融合，视野非常开阔。

　　15、下沉空间：室内地面局部下沉，可限定出一个范围比较明确的空间，称为下沉空间。
16、迷幻空间：迷幻空间的特色是追求神秘、幽深、新奇、动荡、光怪陆离、变幻摸测的、超现实的戏剧般的空间效果。在空间造型上，有时甚至不惜牺牲实用性，而利用扭曲、断裂、倒置、错位等手法，家具和陈设奇形怪状，以形式为主。

16虚幻空间
虚幻空间是利用不同角度的镜面玻璃的折射及室内镜面反映的虚像，把人们的视线转向由镜面所形成的虚幻空间。在虚幻空间可产生空间扩大的视觉效果，有时通过几个镜面的折射，把原来平面的物件造成立体空间的幻觉，紧靠镜面的物体，还可把不完整的物件造成完整物件的假象。在室内特别狭窄的空间，常利用镜面来扩大空间感，并利用镜面的幻觉装饰来丰富室内景观。在空间感上使有限的空间产生了无限的、古怪的空间感。它所采用的现代工艺造成的奇异光彩和特殊肌理创造新奇、超现实的喜剧般的空间效果。

17地台
室内地面局部抬高，抬高地面的边缘划分出的空间称为“地台空间”。由于地面升高形成一个台座，在和周围空间相比时十分醒目突出，为众目所向。因此其性格是外向的，具有收纳性和展示性，处于地台上的人们具有一种居高临下的优越感、视线开阔，趣味盎然。适用于惹人瞩目的展示和陈列或眺望。如将加剧、汽车等产品以地台的方式展出，创造新颖、现代的空间展示风格。现代住宅的卧室或起居室可利用地面局部升高的地台布置床位，产生简洁而富有变化的室内空间形态。在设计过程中可降低台下空间用于储存、通风换气等功能，改善室内环境。一般情况下地台抬高高度为
40~50 厘米。
18母子空间
人们在大空间一起工作，交流或进行其他活动，有时会感到彼此干扰，缺乏私密性，空旷而不苟亲切。而在封闭大小空间虽避免上述缺点，但又会产生工作中的不便和空间沉闷、闭塞的感觉。母子空间是对空间的二次限定，是在原空间中用实体性或象征性的手法在限定出小空间，将分币与开敞相结合，在许多空间被广泛采用。通过江大空间划分成不同的小区，增强了亲切感和私密感，更好的满足了人们的心理需要。这种在强调共性中有个性的空间处理，强调心（人）、物 ( 空间) 的统一，是公共建筑设计的进步。由于母子空间具有一定的领域感和私密性，大空间相互沟通，闹中取静，较好的满足料群体和个体的需要。

19交错穿插空间
利用两个相互穿插、叠合的空间所形成的空间，称为交错空间或穿插空间。城市中的立体交通，车水马龙川流不息，显示出一个城市的活力。现代室内空间设计已早已不满足于封闭的六面体和精致的空间形态，在创作中也常见室外空间的城市立交模式引入室内，在分散和组织人流上颇为相宜。在交错穿插空间，人们上下活动交错穿流，俯仰相望，静中有动，不但丰富了室内景观，也确实给室内空间增添了生气和活跃气氛。交错、穿插空间形成的水平、垂直方向空间流动，具有扩大空间的功效。空间活跃、富有动感，便于组织和疏散人流。在创作时，水平方向厂采用垂直护墙的交错配置，形成空间在水平方向上的穿插交错，左右逢源，“你中有我，我中有你”所形成的空间相互界限模糊，空间关系密切。

20灰空间
灰空间又称为模糊空间，它的界面模棱两可，具有多种功能的含义，空间充满复杂性和矛盾性。灰空间长介于两种不同类型的空间之间，如室内、室外；开敞、封闭等。由于灰空间的不确定性、模糊性、灰色性，从而延伸出含蓄和耐人寻味的意境，多用于处理空间与空间的过渡、延伸等。对于灰空间的处理，应结合具体的空间形式与人的意识感受，灵活运用，创造出人们所喜爱的空间环境。

室内设计

伊文特莱金现代化室内设计

20世纪90年代以来，随着我国经济不断发展，从旅游建筑、商业建筑开始，及至办公、金融建筑和千家万户的居住建筑，室内设计和建筑装饰都有了蓬勃发展。如今室内装修更成为建筑活动的继续，变得必不可少了，但当前我国的室内设计和建筑装修存在一些较为普遍和值得注意的问题，一些室内设计师或是装饰设计师以及一些大众孤立地把室内设计作为一项装修来看待，而没有作为一个建筑的内部环境来看待，没有认识到室内设计是包括使用、心理、物质与精神等诸多方面因素的综合性设计。又由于一些室内设计师对建筑设计及建筑空间的不理解，孤立地来搞设计，结果出现许多这样那样的问题，如对建筑功能及类型、性格考虑不够，出现使用不便，改造室内空间时误打承重结构而造成危房等等。因此，室内设计师应充分理解和认识建筑设计。下面就室内设计与建筑设计之联系作出分析。

1室内设计是建筑的内部空间设计

室内设计就是建筑的内部空间设计，不论是在建筑构思、材料选用还是在使用功能及精神审美上，很难让一个设计师在设计建筑时不考虑内部空间的功能、组成与形式的问题，或进行室内设计时不考虑建筑总体设计与调整的问题。建筑的形式是由使用功能及精神功能而来，而功能在很大程度上规定了建筑的内部空间及形式，这直接影响到建筑的内部空间的设计，即室内设计。人们经常提到“建筑的形式”，严格地讲它是由空间、体形、轮廓、虚实、凹凸、色彩、质地、装饰等种种要素集合而形成的复杂的概念，而室内设计同样也包括了这些要素。

纵观东西方建筑及近现代的重要建筑，设计师在设计建筑时无一不重视建筑的内部空间设计，如近现代的赖特、阿尔托、密斯、贝聿铭等建筑大师，他们不仅仅是对整个建筑空间的内外进行设计，而且还包括室内的家具、灯具、装饰、陈设等一切方面的设计。尽管室内设计有一定的独立性，但它是整个建筑设计和建筑理论不可分割的一部分，是建筑设计的有机组成部分之一，它们共同组成了建筑的整体。

2室内设计和建筑设计的风格同时受到时代、文化及艺术的影响

室内设计的风格和流派往往是和建筑乃至家具的风格流派紧密结合，有时也与相应时期的绘画、造型艺术，甚至文学、音乐等的风格和流派相互影响和相互渗透。如建筑设计和室内设计中民族风格、构成主义、后现代风格、现代风格等等。如20世纪出现的构成主义把矩形、红黄蓝三原色、不对称平衡作为三要素，具有代表性的是荷兰画家蒙德里安的绘画。随后，里特维尔德根据构成主义的原则，设计了著名的红、蓝、黄三色椅，其设计的建筑也明显地体现了构成主义的影响，如著名的施罗德住宅。建筑设计大师密斯·凡·德·罗设计的建筑，包括室内装饰与家具设计，都精炼到不能再改动的地步，于是创造了一种以精确简洁为特征的建筑艺术，并富有结构的逻辑性，提出在建筑与室内设计中“少就是多”的设计哲学，并影响了诸多的建筑与室内设计师。

3室内设计是建筑设计的不断完善

实际工程中，室内设计对建筑空间的组织、调整和再创造。其要求室内设计师应掌握足够的建筑设计方面的知识。在实际工程中，室内设计师常遇到因建筑设计中或多或少存在的不利于室内设计或使用上不合理的地方，或是因业主的功能要求或个人喜好，提出对建筑内部空间重新分隔和改造，这就要求室内设计师应充分理解和掌握建筑设计方面的知识。如建筑结构是属于哪一种，在进行空间重组时是否考虑墙体是不是承重墙，能不能拆除或是打洞、楼板是否可以拆除或是打洞，应采取什么样的加固措施，在进行空间分割时是否采用轻质隔墙，或是使用较重的砖墙等材料砌筑在楼板上等等问题，这些问题如处理不妥将会对建筑整体带来严重的安全隐患。又如较大地改变建筑的使用功能，在功能处理上是否符合局部的功能要求和整个建筑的功能要求，流线是否组织得更合理，空间的整体性是否加强。若室内设计延伸至外立面，如一些入口及门头设计，是否为原建筑立面增色还是损害了建筑外立面的整体效果。另外，空间的分隔处理与装饰材料的选用是否符合防火规范等等一系列问题都要求室内设计师应充分掌握建筑设计的一些知识。

4室内设计和建筑设计是紧密联系不可分割的

在国内的许多大众，甚至于一些室内设计师，把室内设计界定在室内装饰的范畴，然而室内设计并不仅仅是室内装饰，正如许多理论书界定的所谓室内空间是指具备楼地面、顶盖、墙面三要素的建筑内部空间，而有无顶盖是区别室内外空间的重要标志，这也说明了室内设计应是建筑内部空间的设计。而装饰原义是指“器物或商品外表的修饰”，着重从外表的、视角艺术的角度来探讨和研究问题，是属于细部处理的范畴，如室内地面、墙面、顶面等界面设计与处理材料的选用，家具、灯具、绘画、雕塑、陈设等的配置和设计。在进行室内设计及建筑设计时，装饰设计应隶属于整体，并成为整体的有机组成部分，这对室内设计及建筑设计才会产生积极的效果。

建筑的空间形式与结构及材料有着不可分割的联系，空间的形状、尺度、比例以及室内装饰效果，很大程度取决于结构组织形式及其所用的材料质地。把建筑造型、室内设计与结构统一起来的观点，在古代已有体现。我国传统木结构在创造室内空间艺术效果时早有辉煌的成就，如天坛祈年殿室内，木结构与彩画结合并与室内陈设一起，显示出中国木结构室内空间的结构艺术之美。

对于现代建筑来说，这种观点愈来愈被广大建筑师所接受，充分利用结构造型美来作为建筑设计及室内设计的造型要素，已成为越来越多的建筑师及室内设计师的设计手段之一。

在今天，减少重复投资，充分利用一些有艺术价值的旧建筑和保护建筑文化遗产的呼声日益高涨，这要求室内设计师充分掌握建筑设计方面的知识并具有较高的艺术涵养。一方面考虑旧建筑空间是否适合新的功能空间。另一方面，考虑如何把握原有建筑及室内的形式与新的使用功能的结合。要求建筑设计师在不影响内部设计美观的同时，增加旧有建筑的稳固性、耐久性就显得尤为重要了。

5结束语

室内设计和建筑设计是相互联系、相互影响和相互制约的，优秀的建筑设计应有好的建筑内部空间，而优秀的室内设计应是建筑设计的延伸和深化。对于建筑师来说应具备良好的室内设计能力，而对于室内设计师来说应掌握必要的建筑设计知识，这样才有助于建筑设计及室内设计及质量的提高。
祝你早点找到设计工作

建筑设计和室内设计的区别

建筑设计是一栋建筑楼房除了结构安全上面的设计以外的全部设计，包括建筑外观，和房间内部平面布局，和房屋的采光和通风等。而室内设计包括室内的墙面和地面和顶棚或门窗等装饰和配色等设计。比建筑学专业要注重房间内部的装修细节和风格。

以上就是小编对于问题和相关问题的解答了，希望对你有用